一进弗洛丽第塔餐馆，叶未央就看到了这个不大的餐馆内，正在进行音乐表演的古巴乐队。 他们手上拿着的乐器，立马就 引住了叶未央的目光。 三弦吉他，沙铃，刮葫，崩歌鼓.... 除了吉他看着比较眼 和常见之外，其他的乐器都是古巴本土的乐器。 在拉丁音乐中，这些乐器倒是比较常见。 只是在亚洲，那就真的很稀少了。 就像是在南美洲 本看不到二胡一样。 古巴民间音乐有着欧洲和非洲文化的双重影响，其中非洲文化的痕迹尤为突出。 所以古巴的音乐风格，广泛运用节奏和打击乐器。 “哇哦，叶，你们乐队的运气真不错。” “这只乐队每周只有一天会在弗洛丽第塔演出，刚好被你们遇上了！”亚尼斯·马约笑嘻嘻的领着叶未央他们随便找了个离着乐队表演较近的桌子坐下。 “新鲜的海鲜，有啥就上啥。” 对服务员简单吩咐了一下后，亚尼斯·马约就转过头和叶未央问道：“怎么样，古巴音乐有意思吧？” 正在认真聆听充 异国风情的特 音乐的叶未央含笑点了点头。 “非常有意思。” “和亚洲音乐不同，南美的音乐中强调节奏胜于旋律，这是一种很特别的风格。” 古巴的音乐和华夏不同，节奏复杂，变化多端，极少有三拍子和四拍子的乐曲。 华语乐坛 行歌曲，虽然也有一部分三拍子的歌，比如《浮夸》《白桦林》《匆匆那年》《成都》等歌曲，就是三拍子的经典运用。 但是就这些歌，都已经让很多听众觉得“节奏奇怪”“跟不上拍子”“找不到调”了。 实际上，其实是因为华夏人不太悉四三拍的节奏而已。 华夏乐坛主还是以四四拍为主。 一方面，是因为华夏人好像从古至今比较习惯这样的韵律，像七言诗，如果诵读起来的话，就是四四拍的。 这大概就是属于华夏人的节奏 ，从古至今就习惯的东西。 另一方面，则是四四拍适合大家一起左右摇摆，边摇摆边拍手，是一种适合大众的节奏。 而四三拍，最早是18-19世纪欧洲 廷或者贵族沙龙 往跳舞用的舞曲比较常用。 比如圆舞曲、小步舞曲之类的，说起来对华夏人和古巴人来说，都是洋玩意。 华夏玩的少，古巴干脆就不玩这种欧式舞曲风格的节奏，或者说不屑玩。 古巴音乐的节奏，玩的可比华夏、欧洲啥的花多了！ “太神奇了，各种乐器之间，以至鼓手的双手之间的节奏变化，都可以形成错综复杂、疏密有致的音响效果。” 叶未央眼神发亮的看着那不断敲击着手上的乐器，晃动身体和跺脚的古巴乐队，赞不绝口的说道： “甚至乐手还常以身体摆动和跺足等动作，来表明节奏的进行和变换，这简直太妙了。” “音乐与动作结合在一起，让人有一种“看”到音乐的觉，奇妙！” 由于古巴音乐重视节奏，所以膜鸣和体鸣乐器丰富，特别是造型多样的鼓，能敲击出不同音。 再加上乐手们敲击各种鼓的时候，四肢动作都很丰富。 真的有一种看到音乐，身临其境的受音乐律动的觉！ 如果让叶未央给古巴音乐一个标签的话。 他会毫不犹豫的选择“节奏”！ “酷！”京博安目不转睛的看着这支古巴乐队不断敲击着手上的各种打击乐，让他同样兴趣盎然。 京博安是鼓手。 他本来就是一个很喜 打击乐的人，不然不会选择学架子鼓！ 古巴这些可以发出各种奇妙音的鼓，让他产生了非常大的兴趣，想要亲身体验一下。 “马约，请问可以让这支乐队演奏结束后，将乐器借给我们看一看，试一试吗？”京博安脸期待的看向了亚尼斯·马约，希望他可以帮忙涉一下。 毕竟他们五人又不懂西语。 节目组倒是请了翻译，但是翻译并没有入镜，显然这次古巴拍摄，亚尼斯·马约就是他们的“翻译”了。 “当然没问题。”亚尼斯·马约笑着点点头，起身便走向了刚好结束了一曲演奏的古巴乐队，笑着与他们攀谈了起来。 正好，他点的时令海鲜也上桌了。 大部分都是就近海里捞的大西洋鱼类和贝类。 而且做法很返璞归真，都是挤了一些柠檬汁后直接上锅清蒸出来的。 不然也不会上菜这么快。 坐了很久飞机，下飞机后又啥都没吃的叶未央几人，被这海鲜味一引，立马肚子就都呱呱叫了起来。 哥几个对视一眼，笑嘻嘻的就伸手抓着桌上的海鲜，大口品尝了起来。 “鲜、甜、咸！味道不错！” “还是要清蒸才能吃到海鲜的原味啊！” “要是能放点姜蒸的话，味道就更赞了！” 叶未央和京博安可是纯纯的广府人，是吃着海鲜长大的，对海鲜还是很有发言权的。 然而来自北方的吴大伟，可就一点都不觉得这桌海鲜好吃，他尝一口后，嘴的腥味，本无法下咽。 太清淡了，食材的本味很重！ “那个，来一份海鲜烩饭吧！” 看着和驻场乐队攀谈完，带着他们往自己这边走的亚尼斯·马约，吴大伟难得主动说道：“马约，帮我点一份炒饭吧，只要不是海鲜就行。” 亚尼斯·马约耸了耸肩，随手拉住了路过的服务员，和他叨咕几句后，就转头笑着说道：“朋友们，我一提起你们乐队的名字，古巴同行就很 快的答应了将乐器借给你们的请求。” “你们的那首《one day》，在古巴同样非常的火！” “加勒比沿岸，也在传颂着你们不打烊乐队的名字！” 用着怪异的腔调，亚尼斯·马约十分搞怪的调笑了几句。 被他拉来的驻场乐队，豪的将自己手上的乐器递给了叶未央他们。 忙于往嘴里 海鲜的叶未央几人连忙擦了擦手，接过这几种古巴的特乐器观摩了起来。 京博安更是见猎心喜，直接就尝试着敲击起了崩歌鼓。 “哇哦，酷毙了！”DXｓZＸEＤu.ｃom |
引住了叶未央的目光。 三弦吉他，沙铃，刮葫，崩歌鼓.... 除了吉他看着比较眼
和常见之外，其他的乐器都是古巴本土的乐器。 在拉丁音乐中，这些乐器倒是比较常见。 只是在亚洲，那就真的很稀少了。 就像是在南美洲
本看不到二胡一样。 古巴民间音乐有着欧洲和非洲文化的双重影响，其中非洲文化的痕迹尤为突出。 所以古巴的音乐风格，广泛运用节奏和打击乐器。 “哇哦，叶，你们乐队的运气真不错。” “这只乐队每周只有一天会在弗洛丽第塔演出，刚好被你们遇上了！”亚尼斯·马约笑嘻嘻的领着叶未央他们随便找了个离着乐队表演较近的桌子坐下。 “新鲜的海鲜，有啥就上啥。” 对服务员简单吩咐了一下后，亚尼斯·马约就转过头和叶未央问道：“怎么样，古巴音乐有意思吧？” 正在认真聆听充
异国风情的特
音乐的叶未央含笑点了点头。 “非常有意思。” “和亚洲音乐不同，南美的音乐中强调节奏胜于旋律，这是一种很特别的风格。” 古巴的音乐和华夏不同，节奏复杂，变化多端，极少有三拍子和四拍子的乐曲。 华语乐坛
行歌曲，虽然也有一部分三拍子的歌，比如《浮夸》《白桦林》《匆匆那年》《成都》等歌曲，就是三拍子的经典运用。 但是就这些歌，都已经让很多听众觉得“节奏奇怪”“跟不上拍子”“找不到调”了。 实际上，其实是因为华夏人不太
，从古至今就习惯的东西。 另一方面，则是四四拍适合大家一起左右摇摆，边摇摆边拍手，是一种适合大众的节奏。 而四三拍，最早是18-19世纪欧洲
廷或者贵族沙龙
往跳舞用的舞曲比较常用。 比如圆舞曲、小步舞曲之类的，说起来对华夏人和古巴人来说，都是洋玩意。 华夏玩的少，古巴干脆就不玩这种欧式舞曲风格的节奏，或者说不屑玩。 古巴音乐的节奏，玩的可比华夏、欧洲啥的花多了！ “太神奇了，各种乐器之间，以至鼓手的双手之间的节奏变化，都可以形成错综复杂、疏密有致的音响效果。” 叶未央眼神发亮的看着那不断敲击着手上的乐器，晃动身体和跺脚的古巴乐队，赞不绝口的说道： “甚至乐手还常以身体摆动和跺足等动作，来表明节奏的进行和变换，这简直太妙了。” “音乐与动作结合在一起，让人有一种“看”到音乐的
打击乐的人，不然不会选择学架子鼓！ 古巴这些可以发出各种奇妙音
快的答应了将乐器借给你们的请求。” “你们的那首《one day》，在古巴同样非常的火！” “加勒比沿岸，也在传颂着你们不打烊乐队的名字！” 用着怪异的腔调，亚尼斯·马约十分搞怪的调笑了几句。 被他拉来的驻场乐队，豪
海鲜的叶未央几人连忙擦了擦手，接过这几种古巴的特